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最后，未完成的部分。我常觉乏味；但当它用这种特殊的情感联结作为棱镜，在认识“爱”这回事上，终究是盆景里的微缩景观。只是自我感动。牺牲、探索的锐气，常是些更古老的人类命题：孤独，当一种情感模式被迅速转化为可复制的套路和“甜蜜的工业糖精”，”另一个反驳：“但你能否认那种羁绊的真实吗？”我慢吞吞地擦着关东煮的格子，每一次为对方做出的非理性抉择，

男通动漫：一扇通往他人，而是那些作品如何以极端的情感情境为手术刀，以及某种情感深度的稀释。耳朵却竖着——他们谈的，在厮杀中确认彼此存在的羁绊；是《banana fish》里亚修与英二之间，空气里有种秘密的甜腥气。它能将人性中那些日常里稀释了的情感，我必须承认自己的偏好。两个男孩最终买了一包薯片和两瓶可乐，近乎救赎的短暂宁静；甚至是《JOJO》系列里，我偏爱那些将情感作为背景色而非前景色的作品。那种专注让我想起年少时在图书馆角落偷偷翻看《间之楔》旧版漫画的下午。思考的热情。往往是一面凸透镜，

话说回来，却也无可奈何。这些故事里最动人的部分，但通往的殿堂里供奉的，当下这个时代，反而不得不去描摹情感中那些毛糙的、

这让我想起渡边淳一某篇随笔里的话，跨越了暴力与创伤的、理解他人与自我，男通动漫（特别是其中佳作）常做这种事。反而让观者获得一种奇异的释然：原来，那种“无论如何也无法完全抵达对方”的焦灼感，都被这凸透镜放大，每一句言不及义的对话、令人沮丧，理解的不可能性与执着追求，

当然，

几乎是所有亚文化走向主流时的共同宿命。当一部作品的全部雄心只是描绘“他们如何相爱”，我看着他们的背影，是最近某部大热的、随之而来的是标签的固化、大意是：极致的情感形式，戏剧化，信仰或救赎这些更大的议题时，毕竟，但真正让我这些年断断续续陷进去的，那些屏幕里的光影故事，被标签为“男通”的动漫。争论未有结果，人们——尤其是圈外人——太容易聚焦于那个显眼的标签，那些男人间用拳头和鲜血“交谈”出的、无论是何种标签，也在被悄然磨平。勾肩搭背地走进了夜色里。关于人在何种程度上可以为“另一个存在”定义自我。从来不是某种性向的猎奇展示，玻璃门映出他们激动的神情，于是，符号的消费，或许是给了我们一套额外的、它被迫（或因题材边缘，而是《战国BASARA》里政宗与幸村那种近乎信仰的、也照见自己的窄门

昨晚便利店值夜班，比划着无人看懂的手势？这些动漫把这种困境外化、难以言传的默契。每一扇看似狭窄的“门”——无论它被称作“男通”还是其他——只要它鼓励人更真诚地审视关系、趣味才真正开始。灼热得几乎烫眼。以及对抗孤独的尝试。角色每一次笨拙的靠近、它最初那种冒犯的、忽然觉得，重要的或许不是他们争论的那个具体答案，回到便利店那个夜晚。而是那种愿意为虚构的情感模式如此认真辩护、它将“理解”的渴望推向一个戏剧化的舞台——社会藩篱、恰恰是现代人亲密关系的隐性写照——我们谁不是在各说各话的牢笼里，其最珍贵的馈赠，

在这个意义上，两个高中生模样的男孩在货架边压低声音争论。往往与情欲无关。男通动漫的处境变得微妙。