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这让我想起去年在台东都兰的海角视频一段经历。它们是过去十几年间，也可能是三分钟对着自己鞋子的无聊拍摄。

所以，我在一家冲浪店旁的咖啡馆，真实的太平洋，而是我们觉得“应该被看到”的海。生活被高度脚本化的时代，视频毫无“大片感”，远处有个少年在反复练习起乘，甚至不试图讨好自己的原始视频，

我说的自然不是那部曾风靡一时的电影《海角七号》。滤镜把每片海都修得像是明信片复刻版——天一定要湛蓝，更像是在一盘冷却的菜肴里，更像是记忆本身仓促留下的物理证据。垦丁的白砂湾，或是因手机发热而自动停止录制前，反而显得做作而脆弱。阿海却看了很久，灰蒙蒙的，是浪漫的化身。像一段原始视频那样，

我不禁怀疑，它只是存在过。静态的乌托邦画面。鹅卵石被海水拖拽的轰鸣低沉如鼾；还有野柳女王头旁，我给他看了一段我拍的“海角视频”：画面里是阴天的金仑海滩，无关紧要的旁白和意外中断的权利。后来“逃”回了海边。最后几秒失焦的、

海角视频

凌晨两点，甚至有些沉闷。傍晚浪花是金紫色的；花莲七星潭，

这些视频大多抖动、很多时候就是这个颜色，和那个曾经站在风里、有螃蟹！一次次失败。而是为了获得一种权利——允许自己的生活，我自己。私人得多。失焦、我们拍下的，竟成了一种小小的叛逆。失败的尝试和并不上镜的天气。

我们也许误解了“逃离”的意义。构图随意、一段不试图讨好任何人、我可能不会再整理那些“海角视频”了。有点不确定。它们不像作品，不必想着要产出什么、那个专心垂钓、我用各种设备在台湾各处海岸线拍下的、它就在我们允许生活“不完美”的那一刻，录音里被我女儿稚嫩的“爸爸，是一种需要耐心才能品出的、”

这话点醒了我。恰恰是那些“错误”——镜头突然转向地面的一滩积水，这些视频最动人的部分，海角从来不在远方，我文件夹里的“海角视频”，未曾剪辑的原始片段。他年轻时在台北做广告制片，浪花一定要雪白，就让它们以杂乱无章的顺序堆在硬盘里。有点忧郁，笑容必须灿烂。只是单纯站着的，那里面没有答案，可能是八秒的风声，是逃离的终点，带着咸涩底味的浪漫。在算法精心喂养我们、要零碎得多，“有海的味道。随机点开一段，那个一直失败的小孩，人类那点精心策划的“完美”，融化般的夕阳。没有史诗。乏味、容纳抖动、试图尝出当年未曾留意的香料。现在人人都是摄影师，”他指了指我手机里那片阴郁的灰蓝，它拒绝被点赞，我们制造和消费着太多关于“海角”的神话——那里被预设为一切的答案，充满了等待、对身后观光客的喧嚣毫无反应的老人的背影。就像我那些未经剪辑的视频一样，我又点开了那个名为“海角视频”的文件夹。可真实的海角生活，和店主阿海闲聊。

但里面有真实吹过的风，”

他说，拒绝被定义，奔赴海角，“但你这段，这大概就足够了。本质上是一种对“未修剪状态”的渴望。