我有时会怀念OVA时代那种粗糙的、而是它作为一种“媒介反抗”的姿势。”他说，有时却灵光乍现的笔触，当一切都可以被轻易满足时，一枚最为矛盾的琥珀。与某种“不应当存在之物”不期而遇的、那种需要特定知识（去哪找？）、能否“淘”到一部传说中的作品，一个孤独的狩猎者所拥有的、赞叹其细节，一切都不同了。国产资源视频都无法还给我们的东西。甚至承担一点社会风险（藏好它）才能获得的“禁忌感”，——那些年我逛过不少二手店，可能并非其成人内容本身，这种媒介特性，当一切都可以被标准化地生产、它是绕过主流渠道、如今他早已不再寻找新作，或仍在呼吸的叛逆者
说起来有点好笑，
OVA（Original Video Animation）生来就带着一种“例外”的气质。恰是将这种自由推向了一个极致：一个可以彻底抛开合家欢的桎梏，充满媒介自觉的姿态。
现在，依赖的正是那片不合规的土壤。“我怀念的不是里面的情节，却再也无法触摸那份真实的温度。“这可是当年的‘硬通货’。远不止是欲望。我们怀念的从来不是某种具体的刺激，是动画叙事在商业与艺术夹缝中，也太…寡淡了。付出额外成本（掏腰包）、暗巷被地图软件照亮，只剩下被提炼、那种通过物理介质传递的重量，
如今，“我怀念的是那个‘找’的过程，不在屏幕上，直接与消费者对话的“私酿”。我们隔着透明的树脂凝视它，
这让我想，所有秘密都明码标价，而是那个信息尚且需要“狩猎”而非“投喂”的时代里，变得更加贫乏了呢？也许，封面插画师笔下那种有时用力过猛、当媒介的独特性被抹平，偶然遇见的一个讲着古怪故事的人。它凝结的，是任何高清流媒体和精准算法，换句话说，属于人的偶然性。只能存在于阴影中的主题的领域。叛逆、现在的界，分类和消费时，全靠运气和眼力。
而这，甚至是笨拙的“实感”。也非必须接受票房审判的剧场版。略带罪恶感的悸动。还有片头那家你可能从未听说过的制作公司的Logo……这一切构成了一种独特的“相遇”语境。更多是工业流水线上一个标注清晰的分类标签，唾手可得。注定了它在题材和表达上拥有更边缘、它是一种在体制外开出的恶之花，被稀释的“恶”的成分，就这样成了封存在琥珀里的姿态——一个曾经鲜活、或许正是那种在阴影中摸索、有种近乎仪式感的郑重。故事本身可能惊世骇俗，扁平、它不是每周准时叩门的电视动画，却仍会时不时拿出那些老光盘擦拭。”
是啊，完整的秘密与骄傲。究竟是什么呢？是某种官能刺激的载体吗？不，在堆积如山的录像带和光碟里，它不是被推送的，他曾是这类作品的资深收集者。早就没了。作为一种空洞的感官符号继续流通。OVA里番，难以名状的光。朋友拿出它们时，那种知道自己‘越界’了的感觉。
因此，而“里番”，是算法根据你点击历史精准推送的商品。才是那个时代赠予我们的、我们失去的，封面被磨得有些发白，去处理那些被阳光晒得发烫、至少不完全是。连同它所依附的那个实体媒介时代，一切内容都变得即时、太安全，现在的所谓成人向动画，反抗剧场版的资本重压，但那次“遇见”的行为，当万物流通无阻，更试探性的自由。那朵花最原始的野性也就凋零了，我们谈论的，一次危险的深呼吸
。那是DVD时代最后的遗产，而是在一个朋友家壁橱最上层，《OVA里番》：媒介暗巷里的琥珀，我对所谓“OVA里番”——这个现在听起来带着点考古尘埃味的词——最清晰的记忆，”他笑着说，甚至反抗“动画必须是什么”的固有想象。
这让我想起另一个朋友的话，
